24.03.76
Fede Guevara Olguín
Año: 2026
Catálogo: iNB26-013
EAN/UPC: 7798440502255
24.03.76, de Fede Guevara Olguín (Sö‡ⱺ-), es una obra de arte sonoro concebida a cincuenta años del golpe de Estado de 1976 en Argentina. A través de nueve piezas, el álbum transforma memoria, tiempo y ausencia en materia acústica, articulando música acusmática, experimentación electroacústica y abstracción para construir un espacio de escucha sobre las resonancias del pasado en el presente.
OBRAS
01 24#1
02 24#2
03 24#3
04 03#1
05 03#2
06 03#3
07 76#1
08 76#2
09 76#3
DESCRIPCIÓN
24.03.76 es una obra de arte sonoro del compositor argentino Fede Guevara Olguín, desarrollada dentro de Söto, su proyecto de música acusmática y experimentación sonora. Publicado el 24 de marzo de 2026, exactamente cincuenta años después del golpe de Estado que dio inicio a la última dictadura argentina, el álbum se plantea como un manifiesto sonoro en torno a la memoria, el tiempo y las huellas sensibles de uno de los acontecimientos más traumáticos de la historia contemporánea del país.
Integrada por nueve piezas, la obra evita la representación narrativa o documental directa. No busca reconstruir los acontecimientos mediante la palabra ni traducirlos literalmente en música: construye, en cambio, un campo acústico de tensiones, atmósferas inestables y materiales en transformación. El sonido funciona como materia de memoria, capaz de producir asociaciones, fracturas y estados perceptivos allí donde el lenguaje resulta insuficiente.
Esta concepción se inscribe en la práctica artística de Söto, proyecto desarrollado por Guevara Olguín desde 1999 en los territorios de la música acusmática, la musique concrète y el arte sonoro. Su proceso creativo parte del sonido como materia prima e integra síntesis electrónica, procesamiento digital, samples, instrumentos acústicos, efectos y grabaciones de campo. En 24.03.76, estos procedimientos adquieren una dimensión particularmente política y memorial: la tecnología no funciona como exhibición de recursos, sino como herramienta para intervenir, erosionar y reorganizar la materia sonora.
El propio sistema de títulos refuerza esa abstracción. Las nueve composiciones se organizan alrededor de las cifras 24, 03 y 76, desarticulando la fecha histórica y convirtiéndola en estructura. Lo que inicialmente pertenece al calendario deja de funcionar únicamente como referencia temporal y se transforma en material conceptual: fragmentos numéricos que reaparecen, se ordenan y construyen una arquitectura para la escucha.
Desde una perspectiva internacional, 24.03.76 se sitúa en la intersección entre sound art, acousmatic music, electroacoustic music y experimental electronic music, pero su identidad está profundamente vinculada con la experiencia histórica argentina. Esa relación entre lenguaje experimental y memoria política permite establecer un diálogo con tradiciones internacionales del arte sonoro que han utilizado la escucha como herramienta para abordar trauma, archivo, ausencia y memoria colectiva.
Para audiencias especializadas de Latinoamérica, Norteamérica, Europa y Asia, la obra propone así una aproximación a la creación experimental argentina contemporánea desde un lugar en el que historia y sonido resultan inseparables.
Con 24.03.76, Fede Guevara Olguín transforma una fecha en materia acústica. A cincuenta años del golpe de Estado, Söto no intenta reconstruir el pasado: construye un espacio para escucharlo desde el presente. Entre ruido, textura, tensión y transformación, el álbum plantea la memoria no como una imagen fija de aquello que ocurrió, sino como una materia que continúa resonando.
DESCRIPCIÓN
24.03.76 is a sound art work by Argentine composer Fede Guevara Olguín, developed within Söto, his project devoted to acousmatic music and sonic experimentation. Released on March 24, 2026, exactly fifty years after the coup d’état that marked the beginning of Argentina’s last military dictatorship, the album is conceived as a sonic manifesto around memory, time, and the sensory traces of one of the most traumatic events in the country’s contemporary history.
Comprising nine pieces, the work avoids direct narrative or documentary representation. Rather than reconstructing events through words or translating them literally into music, it creates an acoustic field of tensions, unstable atmospheres, and materials in transformation. Sound becomes a medium for memory, capable of producing associations, fractures, and perceptual states where language itself may prove insufficient.
This approach is rooted in the artistic practice of Söto, a project developed by Guevara Olguín since 1999 within the territories of acousmatic music, musique concrète, and sound art. His creative process approaches sound as raw material, integrating electronic synthesis, digital processing, samples, acoustic instruments, effects, and field recordings. In 24.03.76, these procedures acquire a distinctly political and memorial dimension: technology is not used as a display of resources, but as a tool for intervening in, eroding, and reorganizing sonic matter.
The album’s system of titles further reinforces this abstraction. Its nine compositions are organized around the numbers 24, 03, and 76, fragmenting the historical date and transforming it into structure. What initially belongs to the calendar no longer functions solely as a temporal reference, but becomes conceptual material: numerical fragments that recur, reorganize, and construct an architecture for listening.
From an international perspective, 24.03.76 occupies a territory at the intersection of sound art, acousmatic music, electroacoustic music, and experimental electronic music, while remaining deeply connected to Argentina’s historical experience. This relationship between experimental language and political memory establishes a dialogue with international sound-art traditions that have approached trauma, archives, absence, and collective memory through listening.
For specialized audiences across Latin America, North America, Europe, and Asia, the work offers an entry point into contemporary Argentine experimental creation from a perspective in which history and sound become inseparable.
With 24.03.76, Fede Guevara Olguín transforms a date into acoustic matter. Fifty years after the coup d’état, Söto does not attempt to reconstruct the past: it creates a space in which to listen to it from the present. Through noise, texture, tension, and transformation, the album approaches memory not as a fixed image of what happened, but as matter that continues to resonate.
PRODUCCIÓN
Producción artística:
Fede Guevara Olguín
Fede Guevara Olguín:
Sampling, programming, electric piano, synthesizers, sound design.
Recording, editing and mixing, mastering.
Producción general:
Grabación, mezcla y masterización realizada en
Onöto Lâb (Córdoba, Argentina)
Diseño de portada:
Fede Guevara Olguín
Onöto Visual Lâb
A la memoria de Andrés. A la memoria de Ramón Gerardo “Chicho” Gallardo desaparecido el 5 de agosto de 1976.
DESCRIPCIÓN
Artistic production:
Fede Guevara Olguín
Fede Guevara Olguín:
Sampling, programming, electric piano, synthesizers, sound design.
Recording, editing, mixing, and mastering.
General production:
Recording, mixing, and mastering performed at
Onöto Lâb (Córdoba, Argentina)
Cover design:
Fede Guevara Olguín
Onöto Visual Lâb
In memory of Andrés. In memory of Ramón Gerardo “Chicho” Gallardo, who was forcibly disappeared on August 5, 1976.
PUBLICACIÓN
® Fede Guevara Olguín (Productor fonográfico)
© 2026 iNB Música - Onöto Lab
℗ 2026 iNB Música - Onöto Lab